Elvis 1971 – Between the Years

[gast-20071202]

Dass Elvis anfang der 70er genauso verheizt wurde, wie in den 60ern bei den Filmchen. Man hatte nichts dazugelernt.
Es wurde, sowohl was Studio als auch live betrifft, rausgequetscht was nur geht - aber, wie immer, mehr Wert auf Quantität als auf Qualität gelegt.

Gut, das sehe ich auch so. Das lag am ehesten daran, dass Elvis, was seine musikalische Karriere betraf, Sch*!&verträge hatte, die nur über den Faktor "Masse" funktionierten. Auch Anfang der 70er vertrat Parker noch immer eine geradezu steinzeitliche Methode, sein Produkt an den Mann zu bringen. Die Plattenfirma freute es, die Qualität litt darunter.

All das muss aber nicht direkt bedeuten, dass nicht durchaus noch hörens- und beachtenswerte Musik gemacht wurde. Was interessiert es mich, was Elvis für Verträge hatte, wenn das Ergebnis ein Album wie He Touched Me oder eine Single wie I'm Leavin' sein konnte?

[TheKing]

All das muss aber nicht direkt bedeuten, dass nicht durchaus noch hörens- und beachtenswerte Musik gemacht wurde. Was interessiert es mich, was Elvis für Verträge hatte, wenn das Ergebnis ein Album wie He Touched Me oder eine Single wie I'm Leavin' sein konnte?

Weil es ihn zerstört hat...vielleicht? Wie undankbar von Dir! Er hat trotzdem noch außerordentliche Musik gemacht stimmt...um welchen Preis...

[TheKing]

Ich möchte nur schnell ein paar wichtige Aspekte hier einwerfen:
1971 begann für Elvis der Tournee-Alltag, was nicht vergleichbar ist mit zwei 4-wöchigen LV-Gastspielen, wie in den beiden Jahren zuvor. Eine 2-wöchige Tour zehrt denke ich mehr an der Substanz als 4 Wochen LV. Dazu dann trotz allem nochmal Mammutsessions für RCA UND LV UND Lake Tahoe!
Dazu begannen die privaten (Ehe-)Probleme und was Elvis tat, wenn Körper und Psyche nicht ganz auf der Höhe waren, wissen wir ja ...
Vom Arbeitspensum jedenfalls übertrifft 1971 wahrscheinlich alles bisher Dagewesene und das war einfach zu viel.

Knallerbeitrag, bringt es gut auf den Punkt. Bringt mich wieder näher zu der Antwort auf die Frage: "Warum?" Fehlmanagment erzeugte einen Leitungsdruck, der einem Künstler wie Elvis keinen Raum ließ. Das konnte er dann nur "gedoped" aushalten und leisten. Punkt. Ist das so? Ich glaube es geht schon in diese Richtung.

[Manhattoe]

Knallerbeitrag, bringt es gut auf den Punkt. Bringt mich wieder näher zu der Antwort auf die Frage: "Warum?" Fehlmanagment erzeugte einen Leitungsdruck, der einem Künstler wie Elvis keinen Raum ließ. Das konnte er dann nur "gedoped" aushalten und leisten. Punkt. Ist das so? Ich glaube es geht schon in diese Richtung.

Hmm, wir betreiben jetzt hier Ursachenforschung, haben es aber noch gar nicht geschafft aufzulisten, was anders 1971 war als 1970.

Ganz abgesehen davon, glaube ich aber auch, dass Stutzs Posting die Ursachen richtig nennt, und vielleicht bringt es diesen Thread voran, wenn wir das Pferd von hinten aufzäumen.

Dann mache ich damit mal gleich weiter:

Es ist nun oft genug wiederholt worden, dass der Dokumentarfilm That's the Way It Is entscheidenden Einfluss auf unsere Wahrnehmung des Jahres 1970 hat. Ein weiterer Grund ist die "Methode", mit der das Session-Material des Jahres 1971 veröffentlicht wurde.

The Wonderful World of Christmas ist Saisonware. Der große Erfolg ist sicher darauf zurückzuführen, dass solche Xmas-Alben sich traditionell gut verkaufen, zumal den Konsumenten das Geld vor den Weihnachtstagen schon immer lockerer in der Tasche saß. Die im November 1970 veröffentlichte LP Elvis' Christmas Album, auf der mit einer Ausnahme nur alte Kamellen zu hören waren, erreichte ebenfalls Platinumstatus. Ich würde das 71er Xmas-Album daher nur unter Vorbehalt in die o.a. Bilanz aufnehmen wollen. Es ist ein Nischenalbum (auch wenn es sich um eine lukrative Ecke handelt), ist aber wohl kaum repräsentativ für den Künstler Elvis Presley im Jahre 1971. Hier wird mE schon die erste Unschärfe bei der Wahrnehmung des Jahres 1971 offenbar.

Bei dem Gospelalbum He Touched Me sieht es schon anders aus. Zwar ist auch diese LP im Vergleich zu zB dem That's the Way It Is-Album oder From Elvis in Memphis ein Nischenprodukt, oder, vorsichtiger formuliert, es ist nicht in dem Maße dem Mainstream und einem entsprechenden Publikum zuzurechnen wie die beiden o.a. Veröffentlichungen. Dennoch zeigt es Elvis in essence 1971. Alle auf diesem Album enthaltenen Songs stammen aus dem Jahr 1971 und sind thematisch miteinander verbunden. So entsteht ein zusammenhängendes Bild. Wie dieses Bild aussieht (bzw auf mich wirkt), möchte ich an anderer Stelle ausführen.

Die anderen Titel des Jahres 1971 wurden auf entweder auf einer der fünf Singles veröffentlicht (zT gepaart mit Aufnhamen von 1970) oder auf der Elvis Now (Februar 1972) bzw dem Fool Album verwertet. Die Elvis Now kommt dabei einem "normalen" LP-Release näher als das Fool Album, sowohl was den zeitlichen Bezug zur Entstehung der Songs als auch die Zusammenstellung des Albums anbelangt. Aber auch hier verwäscht sich das Bild, denn neben den 7 Songs des Jahres 1971, finden sich zwei aus dem Vorjahr (einer davon, in Fragmenten, schon auf der Elvis Country zu hören), und ein weiterer von 1969 auf dem Album ein. (Der Albumtitel kann nur ironisch gemeint sein.) Auf dem Fool Album, veröffentlicht im Juli 1973, also über zwei Jahre nach Aufnahme des darauf enthaltenen 71er-Materials, geht es ebenso drunter und drüber. Von den 10 Songs stammen 7 von 1971, drei von 1972 (einer davon eine Live-Aufnahme), das ganze bunt gemischt.

1971 waren zweifellos genug gute Songs aufgenommen worden, um ein rundes Album zu füllen, aber man zog es vor, maximale Resteverwertung zu betreiben und so wurde das Material 1972 und 1973 verhackstückt.

Die Kombination mit Material aus früheren wie späteren Jahren trägt dazu bei, dass das Jahr 1971 konturloser erscheint als 1970. Die drei 70er Alben sind nicht derart verwässert. Im Gegenteil: die Elvis Country ist möglicherweise die "dichteste" (oder meinetwegen aus durchgängigste) Elvis-LP überhaupt und selbst die Ansammlung der Sessionreste auf der Love Letters wirkt homegener als die Elvis Now oder das Fool Album.

Fazit: neben den vergleichsweise rar gesäten Bildern des Jahres, hat die Veröffentlichungspolitik dazu beigetragen, dass 1971 aus der Retrospektive in erster Linie als He Touched Me-Jahr erscheint.

[Rusty Cage]

Das ist ein sehr guter Aspekt und einiges kann ich unterstreichen, aber liegt es wirklich an den Plattenveröffentlichungen? Dann müßte 1972 noch weiter nach hinten rücken, aber es nimmt definitiv einen größeren Stellenwert in der Elvis-Welt ein als 1971...wobei Elvis da für mich auch die Seite wechselt, vom Platten zum Livekünstler...

[gast-20071202]

Fazit: neben den vergleichsweise rar gesäten Bildern des Jahres, hat die Veröffentlichungspolitik dazu beigetragen, dass 1971 aus der Retrospektive in erster Linie als He Touched Me-Jahr erscheint.

Ein schöner Ansatz, in diesem Falle aber für meine Begriffe nicht wirklich brauchbar.

Speziell wir, die wir heute die Dinge ex post betrachten und entsprechend einordnen, beurteilen das Jahr ja nicht nach dem, was oder wie etwas veröffentlicht wurde, sondern danach, was aufgenommen wurde. Würdest du streng bei den von dir eingebrachten Kriterien bleiben, müsste das Album He Touched Me konsequenterweise für das Jahr 1972 herhalten, I'm 10,000 Years Old - Elvis Country dementsprechend für 1971. Auch ändert die Veröffentlichungspolitik nichts an der Qualität von Elvis' Gesang oder der seiner Shows.

Für mich bleibt es vorerst dabei: Abgesehen von der Tatsache, dass das Jahr 1971 im Gegensatz zu seinen Vorgängern (1968 bzw. 70 und 1972/73) nicht annähernd so genau dokumentiert ist, gibt es für mich keinen anderen Grund dafür, dass es ein Dasein "im Schatten" fristet.

[Manhattoe]

Ein schöner Ansatz, in diesem Falle aber für meine Begriffe nicht wirklich brauchbar.

Diese Bedenken sind durchaus angebracht.

Allerdings wusste ich nicht, wann genau welcher Song aufgenommen wurde, bevor ich mir 1999 A Life in Music zulegte. Zu dem Zeitpunkt hörte ich aber schon seit 20 Jahren Elvis Musik. Als junger Elvis Fan bin ich immer ganz naiv davon ausgegangen, dass die Songs in jenem Jahr aufgenommen wurden, in dem sie auf LP erschienen (auch bei Nachpressungen war das Originaldatum häufig auf den orangen LP-Labels vermerkt).

Allerdings überrascht es mich bis heute, wie lange ich alten Hörgewohnheiten und Wahrnehmungsmustern nachhänge. Im konkreten Fall bedeutet das, dass ich, eher unbewusst, die 71er Songs oft den Jahren 72 und 72 zuschlage, nur weil dies das Datum der Erstveröffentlichung auf LP war.

Bis heute habe zB ich einen eher übergewichtigen Elvis am Piano vor Augen, wenn ich It's still here höre. Das ist natürlich Quatsch, aber ich kann mich diesen Eindrücken nur schwer entziehen. Das prägt mein Bild von Elvis 1971 aber nun mal mit, und ich kann mir durchaus vorstellen, dass es vielen Elvis Fans meiner Generation (35 Jahre und älter) ähnlich geht.

[gast-20071202]

Diese Bedenken sind durchaus angebracht.

Allerdings wusste ich nicht, wann genau welcher Song aufgenommen wurde, bevor ich mir 1999 A Life in Music zulegte. Zu dem Zeitpunkt hörte ich aber schon seit 20 Jahren Elvis Musik. Als junger Elvis Fan bin ich immer ganz naiv davon ausgegangen, dass die Songs in jenem Jahr aufgenommen wurden, in dem sie auf LP erschienen (auch bei Nachpressungen war das Originaldatum häufig auf den orangen LP-Labels vermerkt).

Allerdings überrascht es mich bis heute, wie lange ich alten Hörgewohnheiten und Wahrnehmungsmustern nachhänge. Im konkreten Fall bedeutet das, dass ich, eher unbewusst, die 71er Songs oft den Jahren 72 und 72 zuschlage, nur weil dies das Datum der Erstveröffentlichung auf LP war.

Bis heute habe zB ich einen eher übergewichtigen Elvis am Piano vor Augen, wenn ich It's still here höre. Das ist natürlich Quatsch, aber ich kann mich diesen Eindrücken nur schwer entziehen. Das prägt mein Bild von Elvis 1971 aber nun mal mit, und ich kann mir durchaus vorstellen, dass es vielen Elvis Fans meiner Generation (35 Jahre und älter) ähnlich geht.

Ich weiß genau, was du meinst. Ich hielt aus diesem Grunde (man ordnete die Aufnahmen einem gewissen Datum zu, weil man es nicht besser wusste) Elvis Now beispielsweise für komplett aus dem Jahre 1972, weil in Elvis On Tour öfter man solche Banner mit der Aufschrift zu sehen sind. Auch dachte ich, He Touched Me sei von 1972, weil einige der Songs ebenfalls in On Tour zu sehen/hören sind.

Insofern kann ich deine Probleme mit der Datierung nachvollziehen. Allerdings hättest du dann konsequenterweise Elvis Country auch wiederum dem Jahr 1971 zuordnen müssen, was diesem Jahr mit einem von Elvis' - wie du selbst schrubst® - "dichtesten" Alben einen deutlich anderen Anstrich verpasst hätte als das - jetzt, da du es besser weißt - The Wonderful World Of Christmas und He Touched Me vermögen.

Also, es ist schon eine verzwickte Sache mit diesem komischen Jahr. Man stelle sich nur vor, That's The Way It Is wäre nicht mit dem relativ kurzen Anlauf von drei Monaten noch während des Weihnachtsgeschäfts 1970, sondern erst im Frühjahr 1971 erschienen ...

[michael grasberger]

ich kann mir durchaus vorstellen, dass es vielen Elvis Fans meiner Generation (35 Jahre und älter) ähnlich geht.

absolut!
deswegen war für mich auch jorgensens recording sessions buch zugleich schock und offenbarung.

[Manhattoe]

Insofern kann ich deine Probleme mit der Datierung nachvollziehen. Allerdings hättest du dann konsequenterweise Elvis Country auch wiederum dem Jahr 1971 zuordnen müssen, was diesem Jahr mit einem von Elvis' - wie du selbst schrubst® - "dichtesten" Alben einen deutlich anderen Anstrich verpasst hätte als das - jetzt, da du es besser weißt - The Wonderful World Of Christmas und He Touched Me vermögen.

Also, es ist schon eine verzwickte Sache mit diesem komischen Jahr.

Meine Worte. Tatsächlich wusste ich bis 1999 nicht, dass das Country-Album komplett 1970 eingespielt worden war. Mir war aber bereits damals aufgefallen, dass irgendetwas anders war bei Elvis, wenn man die Country ("1971") mit der He Touched Me ("1972") miteinander verglich (und damit meine ich jetzt nicht die Cover oder die unterschiedlichen Musikrichtungen dieser Scheiben).

[gast-20071202]

1971 weht ein neuer, wenn auch kein frischer Wind durch Elvis Songs: seine Stimme spricht von Einsamkeit, Enttäuschung und Zweifeln wie nie zuvor.

Abgesehen davon, dass ich persönlich (inzwischen) vorsichtig wäre mit dem Wort "nie" , kann ich auch diese Ansicht, dass 1971 eine Wende hin zu den Themen "Einsamkeit, Enttäuschung und Zweifeln" bedeutet hätte, nicht wirklich teilen.

Abseits der Frage, wann etwas unter welchen Umständen veröffentlicht wurde (richten wir uns einmal danach, wann etwas tatsächlich aufgenommen wurde), hat das Jahr 1970 mindestens genauso viele Titel zum Thema zu bieten:

• Twenty Days And Twenty Nights
• I've Lost You
• The Sound Of Your Cry
• (The Fool)
• Bridge Over Troubled Water
• How The Web Was Woven
• I'll Never Know
• (Mary In The Morning)
• (You Don't Have To Say You Love Me)
• Just Pretend
• When I'm Over You
• I Really Don't Want To Know
• Tomorrow Never Comes
• Make The World Go Away
• Funny How Time Slips Away
• There Goes My Everything

(In Klammern Songs, die ein entsprechendes Thema haben, aber nicht so klingen bzw. umgekehrt.)

Und zum Thema "nie zuvor": Auch From Elvis In Memphis und Back In Memphis enthielten nicht gerade wenige Songs zum Thema "Einsamkeit, Enttäuschung und Zweifeln".

1971 hingegen:

• Early Morning Rain
• (It Won't Seem Like Christmas)
• (Holly Leaves And Christmas And Christmas Trees)
• (I'll Be Home On Christmas Day)
• Help Me Make It Through The Night
• Until It's Time For You To Go
• (It's Still Here)
• (I'll Take You Home Again Kathleen)
• (I Will Be True)
• I'm Leavin'

(In Klammern Songs, die nicht ganz ins Schema passen, weil sie entweder einem gewissen Genre (in diesem Falle Weihnachten) zuzuordnen sind, oder aber vermutlich nicht für die Veröffentlichung gedacht waren. Eine zugegeben schwammige Einteilung, man kann es sehen, wie man möchte.)

He Touched Me hingegen offenbart sich mir - je öfter ich es höre, umso deutlicher - immer mehr als eines von Elvis' zuversichtlichsten Alben überhaupt. Das zuversichtlichste der 70er ist es in jedem Fall. War How Great Thou Art noch fast so etwas wie ein Konzeptalbum zum Thema "Suche nach Gott und der eigenen Bedeutung" mit einem über weite Strecken geradezu mystisch anmutenden Unterton, so ist He Touched Me fünf Jahre später der Ausdruck einer beendeten Suche.

Es spricht geradezu zu einem: "Hier stehe ich, hier bin ich angekommen." Die Songs sind angefüllt von einem lebendigen "Im Leben Stehen", voller Einwürfe und Erkenntnisse: "He touched me!", "I've got confidence!", "Seeing Is Believing!", "He is my Everything!", "There is no God but God!" und "Reach Out To Jesus!". Das Album ist ein einziges musikalisch-spirituelles Ausrufezeichen. Zwischendrin Erkenntnisse, nicht über das Verlorensein, sondern über das Finden: "Amazing Grace, oh how sweet the sound / That saved a wretch like me!", "Lead me, guide me along the way / For if you lead me, I will not stray ..." Deutlicher geht es fast kaum. Bei allem, was über das Jahr 1971 bisher gesagt wurde: Mehr als That's The Way It Is und Elvis Country versprüht dieses Album Zuversicht - eine ansteckende Zuversicht, wenn man einmal genau hinhört.

Gleichzeitig halte ich es, neben Elvis Is Back! für eines der am besten gesungenen Alben aus einer Session. Es ist, wie Elvis Country, und anders als That's The Way It Is mit seinem Studio-/Live-Mix (ein Song sogar ein gefakter Live-Titel), hervorragend produziert und von einer beeindruckenden Konsistenz, ähnlich ansonsten nur den Klassikern From Elvis In Memphis und "Country". Und anders als dieses entstand es nicht nebenbei, sondern war als Gospel-Album geplant und ausgeführt, ebenso wie das Christmas-Album.

Also, ich weiß beim besten Willen nicht, was es unter musikalischen wie unter produktionstechnischen Aspekten an 1971 eigentlich zu "meckern" gibt.

[Manhattoe]

Also, ich weiß beim besten Willen nicht, was es unter musikalischen wie unter produktionstechnischen Aspekten an 1971 eigentlich zu "meckern" gibt.

Ich betone noch einmal, dass es mir beim Vergleich 1970-1971 (und darauf spitzt sich dieser Thread derzeit zu) nicht um besser/schlechter, sondern um das Anderssein geht. Im Grünen empfanden es einige User gar als Affront, das Jahr 1971 näher unter die Lupe zu nehmen, da sie, ich weiß nicht wieso, Schlechtmacherei befürchteten. Das liegt mir völlig fern.

Dein Posting bietet insgesamt aber einen guten Ansatz, um in die von mir erwähnte Detailarbeit einzusteigen. Wir haben ja bereits erkannt, dass man mit pauschalen "Ganzjahresurteilen" nicht weiter kommt.

Tatsächlich ist für mich bei der Klärung des Phänomens 1971 das Wie wichtiger als das Was. Du verweist völlig zu Recht darauf, dass das Thema Verlust im Jahre 1970 bereits in den Songtexten vertreten war. Ich schrieb aber, "1971 weht ein neuer, wenn auch kein frischer Wind durch Elvis Songs: seine Stimme spricht von Einsamkeit, Enttäuschung und Zweifeln wie nie zuvor." Es geht mir in erster Linie um Elvis Interpretation des Themas, nicht um das Thema selbst. Hier sehe ich auch den entscheidenden Unterschied zwischen den Jahren 1970 und 1971, und das tust Du wohl auch, denn sonst würdest Du nicht schreiben: "Soweit mich meine Erinnerung nach annähernd 25 Jahren, in denen ich exzessiv Elvis gehört habe, aber nicht täuscht, singt er 1971 nicht schlechter als 1970, sondern im Gegenteil eher (deutlich) besser." Ich würde das jetzt so nicht unterschreiben (Du hältst Dir ja auch ein rhetorisches Hintertürchen offen), aber wir sind uns einig, dass Elvis 1971 anders sang als 1970.

Fangen wir mal mit Deiner Liste an. Einige Titel hast Du ja wohlweislich in Klammern gesetzt, denn sie klingen, wie Du schreibst, einfach nicht traurig (und sind es vielleicht auch gar nicht, s.u.):

• Twenty days and twenty nights - Just pretend - Mary in the morning - I'll never know - Bridge over troubled water - Funny how time slips away - There goes my everything

Thematisch mögen diese Songs zwar alle mehr oder weniger mit Verlust zu tun haben (häufig sind es allerdings die "anderen", die verlassen wurden, zB Twenty days and twenty nights, Just pretend, The sound of your cry), aber kommen Gefühle wie Verlassenheit, Enttäuschung oder Verzweiflung durch Elvis Interpretation zum Ausdruck? Eher im Gegenteil, zumal die meisten Songs auch Einsicht in falsches Handeln und Rückkehr ins Glück thematisieren (Twenty days and twenty nights, Just pretend), oder Stärke und Zuverlässigkeit (Bridge over troubled water) oder eine (bitter-)süßen Zustand der Zufriedenheit und Hingabe beschreiben (Mary in the morning, I'll never know). In Funny how time slips away ist der Verlassene längst über die Trennung hinweg. Seine Gefühle für die Ex sind von Zynismus und (möglicherweise) Rachegedanken geprägt, aber der lockere Ton, in dem diese Country-Ballade gesungen ist, macht es unmöglich, sich einen leidenden Menschen vorzustellen. Make the world go away beschwört bessere Zeiten, aber auch hier fehlt emotionaler Tiefgang, und gleiches gilt für There goes my everything. Interessant ist im letzten Fall auch, dass Elvis zur gleichen Melodie ein Jahr später He is my everything singt, und den völlig anders gearteten Text (s. Dein Posting) nahezu identisch intoniert. Bei You don't have to say you love me schließlich zeigt sich, wie Text und Elvis Interpretation nur schwer zueinander finden. Elvis interpretiert zB die Zeile "All that's left is loneliness, there's nothing left to feel" keinesfalls so, als wäre er (bzw das Lied-Ich) einsam bzw unfähig noch etwas (Positives) zu fühlen. Und When I'm over you: erwähnte nicht sogar kürzlich jemand diesen Song als Kandidat für das traurigste Elvis-Lied. Tut mir leid, kann ich nicht verstehen. Wenn der Text auch einige Phrasen bietet, die von Dunkelheit, Tränen etc erzählen, so bleiben es doch eben Phrasen, denn der Song klingt in seiner flotten Darbietung nicht ansatzweise nach depressiven Gefühlen.

• I've Lost You - I really don't want to know - Tomorrow Never Comes

I've lost you signalisiert das Thema bereits im Titel. Hier nimmt der Verlust die Form des schleichenden Todes einer Beziehung. Von Trennung ist zwar nicht die Rede, die Beziehung "funktioniert" nach wie vor, aber Liebe und Leidenschaft haben sich irgendwann verflüchtigt. An sich eine traurige Kiste, die wohl jeder irgendwie auch nachvollziehen kann, aber hört man in Elvis Interpretation wirklich die Wehmut, die der Text suggeriert? Das satte, etwas süßliche Arrangement des Songs, bei dem viel zu dick aufgetragen wurde, trägt weiter dazu bei, dass die emotionale Wirkung oberflächlich bleibt. Zudem wird eine Dramatik aufgebaut, die die intime Reflektion zerstört. Elvis Gesang gefällt mir bei den vorliegenden Outtakes (#1 und #6) wegen der größeren Zurückhaltung auch besser, aber offensichtliche gefiel ihm selber der druckvolle Vortrag im Master Take (#7) besser.
Viel überzeugender wirkt da I really don't want to know, wo Elvis bereits in den ersten Zeilen eine große Verletztlichkeit und nagende Zweifel in der Form von Eifersucht hörbar macht.
Tomorrow never comes ist voll von Fatalismus, der derart intensiv dargeboten wird, dass die Ausweglosigkeit (der wie-auch-immer gearteten) Situation fast greifbar wird.
Last, but not least möchte ich hier noch Where did they go Lord hinzufügen. Elvis interpretierte diesen Song mit großer Hingabe. Es ist eines der wenigen Lieder (vier, eigentlich eher drei) des Jahres 1970, bei denen ich vergesse, dass Elvis ein Unterhaltungskünstler war, dem es gelang, Songs so emotional aufzufüllen, dass man glaubt, es seien seine eigenen Gefühle. Aus Where did they go Lord aber treten Gefühle wie Wehmut, Verzweiflung und Verlust plastisch hervor. Allerdings bleibt anzumerken, dass dieser Song im September 1970 aufgenommen wurde, und da tickten die Uhren möglicherweise schon anders als im Februar, Juni, Juli oder Anfang August.

Ich schätze an dem Jahr 1970 die Vielseitigkeit, die Elvis an den Tag legte, aber emotionaler Tiefgang war in jenen Tagen nicht seine Stärke bei der Songinterpreation. In dieser Hinsicht schneidet er 1971 deutlich besser ab, und aus diesem Grunde formulierte ich auch die provokante These, dass Elvis 1970 an einem Gospelalbum gescheitert wäre. 1970 lief für ihn einfach alles zu gut, er war auf dem Gipfel, und in jenem Moment dort war für Gefühle wie Zweifel, Einsamkeit und Hoffnungslosigkeit (noch) kein Platz (und wohl auch keine Zeit).

Die o.a. Vorzüge des jahres 1971 werde ich in einem späteren Posting noch weiter ausführen, damit dieses hier nicht noch länger wird. Vielen Dank an alle, die bis hier durchgehalten haben.

Off-Topic:

Abgesehen davon, dass ich persönlich (inzwischen) vorsichtig wäre mit dem Wort "nie" […]

Es gibt aber einen Unterschied, ob man "nie zuvor" und "nie wieder" schrub©©®.

[gast-20071202]

Auf dieses Posting (in diesem inzwischen vermutlich bereits zu einer Art "Privat-Diskussion" mutierten Thread) muss ich noch antworten, aber heute wird das, fürchte ich, nichts mehr. Aber da sich die Unterhaltung m. E. lohnt, weil sie sehr fruchtbar ist, will ich das auf jeden Fall bald nachholen.

[Manhattoe]

Auf dieses Posting (in diesem inzwischen vermutlich bereits zu einer Art "Privat-Diskussion" mutierten Thread) muss ich noch antworten, aber heute wird das, fürchte ich, nichts mehr. Aber da sich die Unterhaltung m. E. lohnt, weil sie sehr fruchtbar ist, will ich das auf jeden Fall bald nachholen.

Prima. Und danke. Echt schade, dass die Beteiligung so dürftig ist.
Das Thema interessiert wohl niemand außer uns.

Ich habe hier noch einiges zu schreiben, bin mit Zeit aber gerade auch nicht gesegnet in diesen Tagen. Aber ich bleib dran.

[sgtpepper1983]

Endlich mal eine wirklich interessante Diskussion.
Auch weil sie mit einem Thema einhergeht, was mich schon länger beschäftigt: der eindeutige Niedergang von Elvis' Stimme nach 1970.
Was dieses Phänomen so interessant macht, ist die Tatsache, dass es sich nicht (zumindest "nur") um einen Fall physischen "Abriebes" einer Stimme zu handeln scheint, sonder um einen bewussten Vorgang genügsamer Schludrigkeit. Das lässt sich daraus herleiten, da es einen Abfall vergleichber mit dem von 1970 zu 1971 danach nicht mehr gab. Bei alleiniger physischer Erschöpfung hätte seine Stimme kontinuierlich bis zum Ende abbauen müssen. Das tat sie aber nicht. Nach 1971 gab es kaum eine stimmliche Veränderung bei Elvis. Der Knackpunkt war wohl tatsächlich der Jahreswechsel 70/71. Wie Manhattoe schon erwähnte, gibt es einen eklatanten Unterschied zwischen der Elvis Country - und der He touched me - Stimme (besonders erkennbar bei dem Song "Seeing is Believing": so hat Elvis vorher einfach nicht gesungen!) Ich habe lange überlegt, was es denn genau ist, was so anders scheint als vorher, und bin zu einem Schluss gelangt, der etwas mit Aggresivität zu tun hat. 1968, 1969, 1970 war Elvis ein Mann, der angriff. Man kann sagen er eroberte sich mit Gewalt den Throm zurück. Nun gibt es den Spruch: ein Amt zu bekommen, ist schwieriger als es zu halten. Elvis hatte aber nicht einmal etwas zu halten, denn im Jahr 1971 war er wieder der (alleinige) König. 1971 ist er zu einer lebenden Legende geworden. Der Leistungsdruck war weg. Man vergleiche: See See Rider auf On Stage und den selben Song auf dem Aloha from Hawaii Konzert. Die erste Darbietung ist die eines Blues, Rock, Soul-Sängers dessen Stimme auf dem Höhepunkt ihrer Leistungfähigkeit war, und der sein Publikum erstaunen wollte. Die zweite ist die Vorstellung eines Mannes, der genau weiß, dass das Publikum weiß, wie er See See Rider singen könnte oder zumindest konnte. Es ist eine Legende, die sich selber imitiert. Mehr war nicht nötig, sein Platz unstrittig.
Wie großartig wäre Burning love im Jahr 1970 geworden...
1071 war der professionelle Druck verschwunden, wurde jedoch ersetzt durch einen erheblichen persönlichen. Und ich denke genau das ist es: eine wachsende Desillusionierung gepaart mit trauriger Introvertiertheit und vor allem fehlenden Leistungsdrucks. Was im Englischen als dieses "wobble" in Elvis späterer Stimme benannt wird, ist ja nichts anderes als ein, im Gegensatz zu früher, im Kehlkopf erzeugtes Vibrato. Dieses ist übertragbar auf Elvis Stimme im Allgemeinen: Holte er seine Stimme die drei Jahre bis 1970 tief aus dem Bauch, so wird ihm dieses ab 1971 zu anstrengend und er beginnt mit seiner "knödeligen" Kopfstimme.
Alles in allem, um auch wieder zum Thema zu kommen: Elvis wollte ab 1971 die nötige Energie nicht mehr aufbringen, um zu neuen gesanglichen Höhepunkten zu gelangen.